過春節，吃餃子，走親戚，看呂劇”，這是父輩們兒時膠東過年最深刻的感受，時至今日，呂劇在膠東農村仍然具有廣泛的群眾基礎。我利用今年春節回家鄉山東棲霞探親的機會，對目前煙臺地區僅存的三家縣級呂劇團之一——棲霞呂劇團生存狀況作了了解和思考。

　　呂劇是山東省地方戲曲劇種之一，起源于山東北部的黃河三角洲，流行于山東和江蘇、安徽的部分地區，由民間說唱藝術“山東琴書”（坐腔揚琴）發展演變而來，其唱腔以板腔體為主，兼唱曲牌，曲調簡單樸實、優美動聽、靈活順口、易學易唱。最初的呂劇班子大都走鄉串村，演出于田間地頭，影響很小，1910年前后被搬上舞臺，1953年山東省呂劇院成立之后，呂劇成為遍及山東、享譽全國的劇種。

　　困境

　　在20世紀八九十年代，作為基層文化市場上的主要供給者，縣級呂劇團曾紅火一時，但隨著20世紀九十年代電視的普及和日漸多樣文藝形式的沖擊，縣級劇團普遍陷入生存困境。據統計，自新中國成立至今，山東省先后成立的國營專業呂劇院團總計49個，目前只剩下18個，另有8個劇團以演出別的劇種為主，兼演呂劇。完全消亡的呂劇團則高達23個。煙臺市目前僅剩棲霞、龍口、招遠三家縣級呂劇團，成立于1958年的棲霞呂劇團，是由棲霞市文廣新局主管的差額撥款事業單位，編制38人，在編人員34人，聘用人員8人。從了解的情況看，呂劇團消亡或難以支撐主要有以下幾個方面原因：

　　一是百姓對傳統老戲缺乏新鮮感。棲霞呂劇團常年演出有《尋子記》《拜月記》《姊妹易嫁》等一批傳統劇目，很多老觀眾甚至自己都能哼上一段。在跟隨劇團演出中，不少觀眾表示經常聽固定的幾出戲，沒有新意，有觀眾抱怨：“《姊妹易嫁》我也會唱，天天唱這個，請你們來有什么用？”如果每次演出都唱固定的幾出戲，想去觀看的人就不多了。

　　二是地方支持力度有限。棲霞存在“財政不富農民不窮”的現象，蘋果種植作為第一產業，2016年棲霞農村居民人均可支配收入22739元，遠高于12363元的全國平均水平，但2016年棲霞財政收入11.2億元，在整個煙臺市排名靠后。棲霞呂劇團作為差額撥款的事業單位，財政撥款只能擔負劇團成員70%的工資，且在煙臺市沒有政府購買服務的相關資助。2017年，劇團人員工資加上演出成本和器材購進，全年的開支累計需450萬元，而財政撥款只有275萬元，剩下的開銷，則需要靠自行解決。

　　三是人才短缺。據棲霞呂劇團負責人介紹，2017年從煙臺藝術學校招來30位學員，但最后留在呂劇團的僅剩6人。造成留不住人的原因，一是學員如果不能成為正式編制人員，待遇很低，每個月只能拿到800元的生活費；二是有的年輕學員認為看不到發展空間，寧愿去大城市打工謀求機會。另外，由于常年只能拿到七成工資，有的工作骨干甚至放棄自身編制，去省劇院里“跑龍套”。

　　破局

　　為了謀生存，促發展，棲霞呂劇團除了完成帶有公益性質的文藝下鄉演出外，還在創排接地氣的新劇目、開拓新的演出市場、以傳統方式培養新人等方面下功夫：

　　一是創排接地氣、載民意的新劇目。農村百姓看戲有自己的特點，一是看不夠兩個小時感覺不過癮，二是大都喜歡看反映鄉腔里調、講述日常倫理的古裝戲。對此，棲霞呂劇團將農村思想道德建設、培育文明鄉風、良好家風、淳樸民風融于劇本創作，比如新創排了反映賭博危害的《柳貞娘》、反映封建迷信危害的《狀元與乞丐》、頌揚婆媳和睦的《珊瑚與鳳姑》、頌揚和諧禮讓精神的《六尺巷》等多部古裝呂劇曲目，都比較受歡迎。為吸引年輕觀眾，劇團還編排新增現代歌舞、小品的演出。同時，劇團還立足地域特色，創新推出了《牟二黑子傳奇》《法庭來了》等舞臺劇，在語言結構和表演風格上，力求接地氣，與觀眾產生共鳴。

　　二是努力開拓新市場。除了努力創排新劇目外，棲霞呂劇團注重拓展新市場，包括在濟南、煙臺、青島、威海等城市，如今都有該團承擔的演出項目。2016年該團南下浙江，在越劇之鄉進行了數場精彩的呂劇演出，受到當地觀眾好評。據了解，棲霞呂劇團2016年共有大小演出近300場，2017年演出200多場，是縣級劇團平均水平的3倍左右。

　　三是以傳統方式進行新人培養。為了解決人才斷檔、行當不全的問題，除了每年從煙臺藝術學校招人外，棲霞呂劇團還開始面向社會招生，把教學和實踐傳承結合起來，采取“以師帶徒，口傳心授”的傳統培養方式，由劇團自己培養15至22歲的小演員，劇團演員陣容結構有所改善，呈現年輕化趨勢。

　　思考

　　地方劇在傳承發展中華優秀傳統文化、服務群眾文化生活方面發揮著重要作用，與基層百姓貼得最近的縣級劇團，更是承擔著地方“文藝輕騎兵”的文化使命?？h級地方劇團要擺脫生存窘況和發展困境，地方劇要“留得下，傳得開，唱得響”，除了自身不斷創新和與時俱進，還需進一步加大保護和扶持力度。

　　一是深化改革激發活力，把戲曲演出納入地方公共文化服務體系。要把《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》（國辦發〔2015〕52號）用足用好，深化改革，鞏固和拓展文化體制改革成果，地方政府應對院團給予扶持，進一步解決好院團適應市場的問題。要完善相關扶持政策，加強和規范政府購買服務，把戲曲演出納入地方公共文化服務體系，避免劇團因生存壓力過于迎合市場，而影響傳統文化的傳承效果。

　　二是為民寫戲演戲，演百姓愛看的戲。中國戲曲最重要的土壤不是大城市的舞臺和獎臺，而更應該花繁葉茂于基層、喜聞樂見于百姓。要認真學習貫徹習近平總書記關于烏蘭牧騎重要指示精神，著眼服務基層、服務群眾，堅持重心向下，把舞臺搭建在基層，在群眾中創作生產，在群眾中演出提高，把更多優秀的戲劇作品奉獻給人民。

　　三是加大中青年戲曲人才培養力度，建立科學合理的教育傳承機制。要加強學校戲曲通識教育，大力推動戲曲進校園，鼓勵開展專業型、普及型戲曲人才培養，支持戲曲藝術表演團體和戲曲院校合作，探索藝術院校與戲曲表演團體人才“雙向交流”機制。要注重戲曲的師徒傳承、口傳心授，讓戲劇事業薪火相傳、后繼有人。（作者：范峻萌）